Los signos sobre la página: sobre “Materia prima”, de Amanda Berenguer

Con motivo de la publicación de Materia prima (Nueva York: Ugly Duckling Presse, 2019), una antología bilingüe (español/inglés) de la poeta Amanda Berenguer, hice un breve repaso de su prolífica obra, que salió en la diaria el 19 de julio de 2019.


Resumir los rasgos centrales de la obra de Amanda Berenguer (1921-2010) en algunos párrafos parece una tarea destinada al fracaso. Referirse, incluso, a la obra, en singular, es un desafío en sí mismo, ya que alcanza ojear, por ejemplo, colecciones como La constelación del navío (H editores, 2002) o El Río y otros poemas (Biblioteca Artigas, 2011) para notar el carácter proteico de su búsqueda poética. En efecto, desde los endecasílabos de El Río (1952) hasta el juego tipográfico de sus trazos de los 70, pasando por sus impresionantes poemas largos (“La cinta de Moebius”, “Las nubes magallánicas”, “La estranguladora”), desde sus impresiones de paisaje hasta la meticulosa disección de las frutas, desde el sensualismo hasta el humor de poemas como “Los culos del Bosco” o “Estudio de arrugas: aportes para una cosmetología”, Berenguer se revela como una escritora inclasificable y total.

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La luna de las noches no es la luna: sobre “Stark”, de Nina Leger

Esta perplejidad inicial, sin embargo, da paso al descubrimiento del satélite y la maravilla de Hugo, que se asombra al verlo tan de cerca y no puede entonces no evocar la luna «metafórica» que cantaron desde siempre los poetas ni la luna «algebraica» de los sabios, mientras, dice, tiene frente a sus ojos a la «real»: «la impresión es extraña». Entre estas lunas, la luna de Hugo, descubierta y vuelta a descubrir, digamos, y, más de un siglo después, la luna desencantada, la luna gris que mostró la televisión, esa luna «stark», como la describió el mismo Neil Armstrong que la había pisado por primera vez, es que Leger fija su obra, no exenta de lirismo.

Fragmento de “La luna de las noches no es la luna: sobre Stark, de Nina Leger”, que se publicó en el portal de la librería Escaramuza. Se puede acceder al texto completo haciendo clic en la cita.

Y todo el resto es drag: sobre “Wig”, de Chris Moukarbel

Reseña del documental Wig (2019), dirigido por Chris Moukarbel para HBO y con la participación, entre otros, de Joey Arias, Kevin Aviance, Willam Belli y Lady Bunny que salió en la diaria el 16 de julio de 2019.

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Sherry Vine, Jackie Beat, Lady Bunny y Bianca Del Rio en la apertura de Wigstock 2018

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La verdad y después: sobre “La faiblesse du vrai”, de Myriam Revault d’Allonnes

El 2 y el 3 de julio pasados la filósofa Myriam Revault d’Allonnes dio dos conferencias en Montevideo en torno al tema de su último libro, La faiblesse du vrai. Aprovechando la ocasión escribí sobre ella y algunas de sus propuestas, en una nota que salió en la diaria el 2 de julio de 2019.


Posverdad, hechos alternativos y fake news son términos que hoy andan por todas partes y que oímos a diario, incluso si no nos hemos puesto a pensar demasiado lo que suponen o qué consecuencias se desprenden de su uso. En la web, en diarios y otros medios de difusión, abundan notas de opinión, ensayos más o menos serios, y la academia no es inmune a los encantos de estos neologismos, que se busca explicar y comprender a la vez. Es fácil, por ejemplo, encontrar las palabras de pensadores tan distintos y citados como Noam Chomsky, Judith Butler o Slavoj Žižek sobre el tema y, vaciados, verlos en uso tanto por Donald Trump como por sus oponentes para atacarse entre sí o para justificarse.

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Robar es un arte: sobre las “Obras” de Édouard Levé

Tras revelar que no tenía intenciones en unirse al culto, Ed recibe insultos del cienciólogo, que lo sigue hasta la calle a los gritos, amenazándolo, pero Ed lleva consigo el cuestionario, «una mezcla de marketing, psicologismo barato y desarrollo personal a la manera anglosajona, todo mal traducido del inglés americano». Para Ed, un artista todavía desconocido al que le faltaban años para convertirse en Édouard Levé, el cuestionario era en sí mismo un ready-made literario.

Fragmento de “Robar es un arte: sobre las Obras de Édouard Levé”, que se publicó en el portal de la librería Escaramuza. Se puede acceder al texto completo haciendo clic en la cita.

“Cuando la dejamos, la ciudad todavía estaba ardiendo”: un poema de Ocean Vuong

Destrucción del jardín

A fines del siglo XVII el japonés Matsuo Bashō acuñó el término haibun para nombrar el tipo de poesía que estaba haciendo y que surgía de una combinación de prosa y verso (en general, el haiku o hokku, un estilo de versificación muy concentrado que en español se trasladó a tres versos de cinco, siete y cinco sílabas, respectivamente). No estaba, sin embargo, inventando una forma (que ya existía, de hecho, al menos desde 1648), sino un género, que tomaba elementos de la tradición y los unía a un lenguaje y un contenido más coloquiales, si se quiere, al agregar a la prosa china y a los prototipos clásicos japoneses de la poesía haikai, como explica Haruo Shirane, palabras y temas vernáculos.

Aunque poetas como Ezra Pound habían coqueteado con el haiku tempranamente en el siglo XX, habría que esperar hasta los 60 para encontrar ejemplos de…

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El mapa del crimen: sobre “Viviane Élisabeth Fauville”, de Julia Deck

La escritura de Deck, alimentada de detalles, se esmera en crear ambientes, situaciones típicas, que contrastan con violencia con los sucesos y la psiquis misma de la protagonista y así, a través del deambular de Viviane por la ciudad, en sus conexiones de metro, sus idas y vueltas entre monumentos y gente, la autora traza un verdadero cuadro viviente, atento a los trayectos, y en él coloca a sus criaturas como piezas imperceptibles y, a la vez, cruciales, en una ciudad que parece presente de una manera casi amenazante.

Fragmento de “El mapa del crimen: sobre Viviane Élisabeth Fauville, de Julia Deck”, que se publicó en el portal de la librería Escaramuza. Se puede acceder al texto completo haciendo clic en la cita.