Switched-On Zitarrosa: sobre “Guitarra negra”, de Ramiro Sanchiz

Tomar una obra sagrada como “Guitarra negra” y leerla en un sentido opuesto al que fue concebida, a contrapelo, puede salir muy mal, salvo que esa lectura sea tan radical como la que hace Sanchiz. En el tratamiento de una pieza clave para la tradición de izquierda en Uruguay, escrita desde el exilio político, uno se acerca siempre a las historias familiares y a las experiencias de vida de los posibles lectores, factor que hace que la novela de Sanchiz tenga el peso de un acontecimiento. En este sentido, lo que es realmente interesante es que en la acción radical de desmontaje de la canción en todas sus partes […], el autor logra echar nueva luz a su lírica, que se revela, despojada de los ornatos de la épica de su momento de composición, en sus partes mínimas, de una inesperada belleza.

Fragmento de “Switched-On Zitarrosa”, reseña de la novela Guitarra negra, de Ramiro Sanchiz (Montevideo: Estuario, 2019), que se publicó en la web Cuaderno Waldhuter. Se puede acceder al texto completo haciendo clic en la cita.

Los cielos de las letras: Amir Hamed (1962-2017)

Artículo que escribimos junto a Ramiro Sanchiz para la diaria con motivo de la muerte de Amir Hamed (11 de mayo de 1962-20 de noviembre de 2017) y que se publicó el 21 de noviembre de 2017, acompañado por otros textos: un recuerdo de Gustavo Verdesioun obituario de Pablo Rocca y una serie de testimonios de César Aira, Silvia Guerra, Carlos Rehermann y Aldo Mazzucchelli.

AMIR HAMED
Fotografía de Pablo Albarenga

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Cuentos de barrio y de muerte: sobre “Urquiza”, de Carolina Bello y la selección de cuentos “Negro”, de varios autores

Reseña de Urquiza de Carolina Bello (Montevideo: Fin de Siglo, 2016) y de la quinta entrega de los Cuadernos de ficción, Negro (Montevideo: Estuario, 2016), que fue publicada en la diaria el 15 de diciembre de 2016.


Son pocos los libros de ficción que incluyen mapas. Por lo general, se trata de libros pensados para niños (como en la saga protagonizada por Winnie-The-Pooh, de A. A. Milne), o de fantasía (como la serie Canción de fuego y hielo, de George R. R. Martin), o ambas cosas (como El hobbit, de J. R. R. Tolkien). A veces las novelas históricas vienen acompañadas por un plano que delimita los espacios nombrados (sobre todo cuando refieren a épocas muy pretéritas, en las que la toponimia era distinta de la actual), y también novelas como Los anillos de Saturno, de W. G. Sebald, se sirven de material cartográfico y otros tipos de imágenes para profundizar el espacio de la ficción (y a la vez problematizar la condición de artificio). Más escasos son los libros con mapas en la literatura uruguaya, y uno de los ejemplos recientes más atendibles es Urquiza, de Carolina Bello, el ganador más reciente del premio Gutenberg que otorga la editorial Fin de Siglo en conjunto con la Unión Europea.

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Mi primer Borges

En la biblioteca de mis abuelos, una biblioteca pequeña y un poco desvencijada, llena de novelas de aventuras y policiales, de ediciones del Quijote, de pequeños libritos que venían con el diario y de ensayos sobre política y crónicas (siempre me llamó la atención por su título el clásico de Manini Ríos, Anoche me llamó Batlle), había un volumen chiquito, de tapa rojiza, que tenía un nombre raro y un autor al que yo había oído nombrar muchas veces en todos lados.  El libro era El Aleph. El autor, Jorge Luis Borges.

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